Paris é uma festa, de Ernest Hemingway, volta às livrarias com edições e acréscimos do neto do homem. O vale da morte, aventura final de Sherlock Holmes, é republicada com capa de livrinho pulp dos anos 50 e assinada por “AC Doyle”. Razão e sensibilidade, de Jane Austen, agora vem com uma horda de zumbis assassinos. Fahrenheit 451, novela em que Ray Bradbury anunciava um futuro sem livros, sairá de novo – em quadrinhos. Vivemos a era da reciclagem literária.

Há, contudo, uma divisão clara entre umas e outras versões. Alguns projetos são movidos pela fidelidade ao original, quase uma homenagem ao gênio do autor. É caso de Paris, de Hemingway, mas também de Iniciantes, de Raymond Carver, e da versão integral de On the road, de Jack Kerouac. No caso de Carver, as novas edições tentam retirar a mão do editor Gordon Lish sobre o trabalho, como esmiuçado por Cristóvão Tezza, na Veja, e por Ronaldo Bressane, no Estadão. No caso de Hemingway, há bastante gente torcendo o nariz para o projeto.

Outros projetos buscam dar cara nova e rentável a romances que de outra forma, seriam considerados clássicos “demais”. É o caso do “novo” Sherlock (mudou-se a capa), da nova edição em graphic novel de Caçador de andróides (a família de Philip K. Dick exigiu que se mentivesse o texto integral), da nova edição de Fahrenheit 451 (livro e filme que já discutimos) e mesmo das adaptações para os quadrinhos de clássicos brasileiros como O Alienista, de Machado de Assis, e Jubiabá, de Jorge Amado. Em todos os casos, os originais são tidos como referência e vistos com reverência.

Mas o que dizer do último grupo? São projetos que viram de ponta-a-cabeça obras conhecidas e admiradas. No novo Razão e sensibilidade, as irmãs Bennett praticam artes marciais entre um e outro flerte. Igual polêmica envolve um romance baseado no Apanhador no campo de centeio, de J.D. Salinger. O autor conseguiu embargar a publicação do romance derivado, mas rapidamente o assunto se transformou numa bandeira pela liberdade de expressão nos EUA.

O New York Times publicou no fim de semana um sensato artigo a respeito dessas adaptações. O argumento é simples: alguns desses trabalhos fazem parte do nosso “mobiliário criativo”. Em outras palavras, resistem a algumas mudanças. Irreverência é diferente de desrespeito, afinal. Tal apropriação já deu resultados divertidos, como a já clássica versão dos Trapalhões para O auto da compadecida (veja abaixo), mas será que gostaríamos de ver O guarani de José de Alencar lutando kung-fu ou um Dom Casmurro entrecortado à Quentin Tarantino, terminando num violento tiroteio movido pelos ciúmes?