Como adaptar um livro de mais de 300 páginas para um filme de menos de duas horas? E como pegar uma história de menos de 50 páginas, com vários desenhos e poucas frases e transformá-lo em um longa-metragem? E, ainda, como fazer para adaptar aquele romance praticamente impossível de se imaginar em imagens e sons?

Algumas pessoas, como boa parte do pessoal desta comunidade, acredita que o livro é sempre melhor que o filme. Mas passar uma obra de uma linguagem para outra requer muitos artifícios, inclusive desrespeitar completamente o original para, no fim, ser fiel a ele.

Quem leu O coração das trevas, clássico do polonês radicado na Inglaterra Joseph Conrad, e depois viu Apocalipse now, obra-prima do cineasta ítalo-americano Francis Ford Coppola, até percebe que os nomes de alguns personagens são iguais, além de ter citações praticamente iguais em ambos os casos, mas pode, talvez, deixar passar as demais semelhanças.

A verdade é que o longa-metragem (põe longa nisso, dependendo da versão, passa das três horas com folga) de Coppola se inspirou no livro de Conrad, mostrando como o ser humano enlouquece ao ser defrontado com a selvageria, em suas mais diversas formas. Mas nesse caso, pode se dizer que O coração das trevas foi apenas uma inspiração para Apocalipse now. Não uma versão integral, a começar pelos títulos diferentes.

Não é o caso de Amor sem escalas, livro de Walter Kirn, filme de Jason Reitman (cujo título original em inglês tanto no papel quanto no cinema, Up in the air, algo como “Lá no céu”, combina melhor com a proposta). Porque se o filme de Reitman se disfarça de comédia romântica (mas, lembre-se, é só um disfarce) para falar de um executivo que vive de um lado para o outro pelos céus americanos a demitir gente, o livro de Kirn é um romance psicológico, que mostra um personagem que vive voando pelas aeroviárias dos EUA e adoecendo por dentro.

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No fundo, os dois respeitam os nomes de alguns personagens – o protagonista, por exemplo, se chama Ryan Bingham em ambos os casos e é interpretado por George Clooney nas telonas – e a profissão de Bingham, uma espécie de conselheiro, ou consultor, para empresas que querem fazer reengenharia de pessoal, também conhecida como demissões de massa. Ambos mostram como funciona a cabeça de um executivo bem-sucedido que cria uma competição interna consigo mesmo e fica obcecado por chegar ao objetivo, em detrimento de todas as outras coisas.

Mas Reitman (que antes tinha feito Obrigado por fumar e Juno) e o outro roteirista Sheldon Turner fazem opções que tornam o filme praticamente irreconhecível para um espectador menos atento. A ponto de o livro, aproveitando o lançamento do filme, ter um título sem sentido em português. No livro, não há amor explícito.

No filme, os pais de Bingham são suprimidos e uma série de ambições, desconsideradas. Em compensação, há o fortalecimento de outros personagens, criação de novos conflitos e situações que demonstram a mesma sensação que o livro passa: a perdição completa diante de uma América viciada em disputas desnecessárias, em palestras de gurus efêmeros, de gente que vê nos empregos a única maneira de felicidade enganosa.

Essa é, a meu ver, a melhor forma de adaptar uma obra para diferentes linguagens. Desrespeitando o seu original para, ao fim, ser-lhe fiel. Falar de outro jeito, à maneira do seu veículo, sobre o tema a que o original já instigava. Dar vazão às possibilidades, admitir seus próprios limites e trabalhar sobre as suas próprias regras. Como é Apocalipse now.

No caso de Amor sem escalas, os roteiristas fazem uma transposição correta, mesclando bem os ingredientes disponíveis com elementos novos. Mas, infelizmente, sua “fidelidade infiel” não a torna uma obra-prima, pelo contrário. De um romance psicológico tedioso nasceu um filme mediano, contando ainda com um final surpreendente (o que não é, definitivamente, um elogio).

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